
Pieter Bruegel the Elder Gemälde Reproduktionen 2 von 4
c.1525-1569
flämischer Nord-Renaissance Maler
Pieter Bruegel der Ältere tritt aus den lückenhaften Archiven des 16. Jahrhunderts als eine Figur hervor, die zugleich fest in ihrer bewegten Zeit verankert und in künstlerischem Ehrgeiz verblüffend modern ist. Zwischen 1525 und 1530 geboren - das Geburtsjahr wird aus seiner Aufnahme in die Antwerpener Lukasgilde 1551 erschlossen - absolvierte er zunächst eine Lehre bei Pieter Coecke van Aelst und verinnerlichte dabei einen humanistischen Blick, der das längst widerlegte Bild bäuerlicher Herkunft konterkariert. Seine Laufbahn beginnt mit Entwürfen für Kupferstiche - den Großen Landschaften von 1555 - die seinen Namen verbreiteten, noch ehe seine Gemälde in fürstliche Sammlungen gelangten.
Die Italienreise von etwa 1552 bis 1554 war weniger eine Wallfahrt zu antiken Ruinen als eine Suche nach geologischen Wundern. Bruegels erhaltene Reiseskizzen schildern Steilhänge und Schluchten, kaum Beachtung schenkt er Roms Monumenten. Die Erfahrung schärfte seinen Blick für topografisches Drama, ohne ihn der Bildrhetorik des Klassizismus zu unterwerfen. Zurück in Antwerpen arbeitete er für den Verleger Hieronymus Cock und lieferte aufsehenerregende Kompositionen, die Bosch’sche Fantasie mit genauer Alltagsbeobachtung verbanden - eine Dualität, die sein Werk prägt.
Um 1557 vollzog Bruegel den entschiedenen Schritt zur Malerei. In den folgenden zwölf Jahren - einer kurzen Spanne, die 1569 in Brüssel mit seinem Tod endete - entstand ein Œuvre, dessen thematische Breite seine geringe Zahl vergessen lässt. Er verzichtete auf Porträt und Altarbild und widmete sich stattdessen Landschaften und bäuerlichen Szenen, denen er das großformatige Tafelbild erschloss. Damit erweiterte er den moralischen Horizont der Malerei seiner Zeit und zeigte, dass ländliche Arbeit und saisonale Rituale würdige Träger philosophischer Reflexion sind.
Seine Heirat 1563 mit Mayken Coecke, der Tochter seines früheren Meisters, fiel mit dem Umzug nach Brüssel zusammen - näher an der habsburgischen Verwaltung, aber weiter vom kommerziellen Puls Antwerpens entfernt. Dort entstanden seine ambitioniertesten Tafeln: Der Zug nach Golgatha verbindet eine biblische Szene mit politisch aufgeladenem Panorama, Die Jäger im Schnee verdichten das gesamte Weltbild des Winters in eine Choreografie aus Hund, Jäger und zugefrorenem Mühlteich. Solche Werke verorten den Betrachter im Zyklus von Arbeit und Klima zu einer Zeit, als Kleine Eiszeit und Reformation den Alltag prägten.
Bruegels Ruf bei Humanisten beruhte nicht allein auf neuem Sujet, sondern auf geistiger Beweglichkeit. Die Niederländischen Sprichwörter (1559) versammeln über hundert Redensarten, gleichzeitig dargestellt und doch strukturiert. Das Gleichnis von Blinden (1568) verwandelt biblische Mahnung in eine weltliche Betrachtung kollektiver Verwundbarkeit. Diese Bilder entziehen sich der schlichten Satire: Das bäuerliche Personal ist nicht karikiert, sondern Protagonist einer moralischen Untersuchung, festgehalten ohne idyllische Beschönigung.
Druckgraphik blieb zentral. Kupferstiche wie Die sieben Todsünden, nach Bruegels Zeichnungen in Cocks Werkstatt gestochen, verbreiteten seine Allegorien europaweit und prägten die moralische Vorstellungskraft eines breiten Publikums. Diese Verbreitung festigte auch den Nachruhm, während frühe Kritiker - ohne Zugang zu den Gemälden - sein Schaffen auf dörflichen Humor verkürzten. Diese Lesart wich längst der Erkenntnis eines analytischen Blicks, der Empirie und Allegorie verbindet und spätere sozialhistorische Impulse vorwegnimmt.
Bruegels letzte Jahre fallen in die wachsenden Spannungen der Niederlande. Van Mander berichtet, der Künstler habe auf dem Sterbebett seine Frau gebeten, scharfe Zeichnungen zu verbrennen - ein Hinweis auf den politischen Unterton seiner Werke. Sein früher Tod verhinderte die Ausbildung seiner Söhne Pieter dem Jüngeren und Jan dem Älteren, doch beide übernahmen dank der Großmutter Mayken Verhulst Kompositionsprinzipien, die ins 17. Jahrhundert nachhallten.
Heute sind rund vierzig Gemälde erhalten, zwölf im Kunsthistorischen Museum Wien, jedes ein Brennpunkt wissenschaftlicher Diskussion. Sie zeigen einen Künstler, der die Empirie der Buchmalerei mit der räumlichen Vision der Kartografie verband und Strukturen schuf, die zwischen kleinem Detail und weitem Horizont vermitteln. In Bruegel verflechten sich Faktisches und Spekulatives - Landschaft wird Bühne, bäuerlicher Brauch zum Spiegel der Beziehung zwischen Mensch und Natur.
Wenn seine Zeitgenossen virtuosen Witz schätzten, erkennen wir heute die disziplinierte Neugier, die Alltägliches untrennbar mit dem Metaphysischen verknüpft. Dieses Erbe liegt nicht in stilistischer Nachahmung, sondern in dem ethischen Gewicht, das er dem gewöhnlichen Leben verlieh - ein Erbe, das seine kurze Laufbahn zu einem Wendepunkt der europäischen Kunstgeschichte macht.
Die Italienreise von etwa 1552 bis 1554 war weniger eine Wallfahrt zu antiken Ruinen als eine Suche nach geologischen Wundern. Bruegels erhaltene Reiseskizzen schildern Steilhänge und Schluchten, kaum Beachtung schenkt er Roms Monumenten. Die Erfahrung schärfte seinen Blick für topografisches Drama, ohne ihn der Bildrhetorik des Klassizismus zu unterwerfen. Zurück in Antwerpen arbeitete er für den Verleger Hieronymus Cock und lieferte aufsehenerregende Kompositionen, die Bosch’sche Fantasie mit genauer Alltagsbeobachtung verbanden - eine Dualität, die sein Werk prägt.
Um 1557 vollzog Bruegel den entschiedenen Schritt zur Malerei. In den folgenden zwölf Jahren - einer kurzen Spanne, die 1569 in Brüssel mit seinem Tod endete - entstand ein Œuvre, dessen thematische Breite seine geringe Zahl vergessen lässt. Er verzichtete auf Porträt und Altarbild und widmete sich stattdessen Landschaften und bäuerlichen Szenen, denen er das großformatige Tafelbild erschloss. Damit erweiterte er den moralischen Horizont der Malerei seiner Zeit und zeigte, dass ländliche Arbeit und saisonale Rituale würdige Träger philosophischer Reflexion sind.
Seine Heirat 1563 mit Mayken Coecke, der Tochter seines früheren Meisters, fiel mit dem Umzug nach Brüssel zusammen - näher an der habsburgischen Verwaltung, aber weiter vom kommerziellen Puls Antwerpens entfernt. Dort entstanden seine ambitioniertesten Tafeln: Der Zug nach Golgatha verbindet eine biblische Szene mit politisch aufgeladenem Panorama, Die Jäger im Schnee verdichten das gesamte Weltbild des Winters in eine Choreografie aus Hund, Jäger und zugefrorenem Mühlteich. Solche Werke verorten den Betrachter im Zyklus von Arbeit und Klima zu einer Zeit, als Kleine Eiszeit und Reformation den Alltag prägten.
Bruegels Ruf bei Humanisten beruhte nicht allein auf neuem Sujet, sondern auf geistiger Beweglichkeit. Die Niederländischen Sprichwörter (1559) versammeln über hundert Redensarten, gleichzeitig dargestellt und doch strukturiert. Das Gleichnis von Blinden (1568) verwandelt biblische Mahnung in eine weltliche Betrachtung kollektiver Verwundbarkeit. Diese Bilder entziehen sich der schlichten Satire: Das bäuerliche Personal ist nicht karikiert, sondern Protagonist einer moralischen Untersuchung, festgehalten ohne idyllische Beschönigung.
Druckgraphik blieb zentral. Kupferstiche wie Die sieben Todsünden, nach Bruegels Zeichnungen in Cocks Werkstatt gestochen, verbreiteten seine Allegorien europaweit und prägten die moralische Vorstellungskraft eines breiten Publikums. Diese Verbreitung festigte auch den Nachruhm, während frühe Kritiker - ohne Zugang zu den Gemälden - sein Schaffen auf dörflichen Humor verkürzten. Diese Lesart wich längst der Erkenntnis eines analytischen Blicks, der Empirie und Allegorie verbindet und spätere sozialhistorische Impulse vorwegnimmt.
Bruegels letzte Jahre fallen in die wachsenden Spannungen der Niederlande. Van Mander berichtet, der Künstler habe auf dem Sterbebett seine Frau gebeten, scharfe Zeichnungen zu verbrennen - ein Hinweis auf den politischen Unterton seiner Werke. Sein früher Tod verhinderte die Ausbildung seiner Söhne Pieter dem Jüngeren und Jan dem Älteren, doch beide übernahmen dank der Großmutter Mayken Verhulst Kompositionsprinzipien, die ins 17. Jahrhundert nachhallten.
Heute sind rund vierzig Gemälde erhalten, zwölf im Kunsthistorischen Museum Wien, jedes ein Brennpunkt wissenschaftlicher Diskussion. Sie zeigen einen Künstler, der die Empirie der Buchmalerei mit der räumlichen Vision der Kartografie verband und Strukturen schuf, die zwischen kleinem Detail und weitem Horizont vermitteln. In Bruegel verflechten sich Faktisches und Spekulatives - Landschaft wird Bühne, bäuerlicher Brauch zum Spiegel der Beziehung zwischen Mensch und Natur.
Wenn seine Zeitgenossen virtuosen Witz schätzten, erkennen wir heute die disziplinierte Neugier, die Alltägliches untrennbar mit dem Metaphysischen verknüpft. Dieses Erbe liegt nicht in stilistischer Nachahmung, sondern in dem ethischen Gewicht, das er dem gewöhnlichen Leben verlieh - ein Erbe, das seine kurze Laufbahn zu einem Wendepunkt der europäischen Kunstgeschichte macht.
87 Bruegel the Elder Gemälden

Die Imker 1567
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6419
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 20.3 x 30.9 cm
Gemaldegalerie, Berlin, Germany
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 20.3 x 30.9 cm
Gemaldegalerie, Berlin, Germany

Der Jahrmarkt am Georgstag c.1559/60
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6420
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 33.6 x 52.4 cm
Museum of Fine Arts, Houston, USA
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 33.6 x 52.4 cm
Museum of Fine Arts, Houston, USA

Luxus n.d.
Papier-Kunstdruck
€46.33
€46.33
SKU: BEP-6421
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung

Zorn n.d.
Papier-Kunstdruck
€46.33
€46.33
SKU: BEP-6422
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung

Jedermann n.d.
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6423
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung

Die büßende Magdalena c.1555/57
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6424
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung

Der Zug nach Golgatha 1564
Ölgemälde
€20015
€20015
Leinwand-Kunstdruck
€52.75
€52.75
SKU: BEP-6425
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 124 x 170 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 124 x 170 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria

Das Gleichnis vom Sämann 1557
Ölgemälde
€5925
€5925
Leinwand-Kunstdruck
€74.44
€74.44
SKU: BEP-6426
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 73.6 x 102.8 cm
Timken Museum of Art, San Diego, USA
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 73.6 x 102.8 cm
Timken Museum of Art, San Diego, USA

Die Volkszählung zu Bethlehem (Detail) n.d.
Leinwand-Kunstdruck
€63.80
€63.80
SKU: BEP-6427
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Royal Museums of Fine Arts, Brussels, Belgium
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Royal Museums of Fine Arts, Brussels, Belgium

Kleine befestigte Insel, Amsterdam 1562
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6428
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: unbekannte
Privatsammlung

Habgier, aus Die sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6429
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.2 x 29.4 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.2 x 29.4 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Die Versuchung des heiligen Antonius 1556
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6430
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 24.2 x 32 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 24.2 x 32 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Neid, aus Die sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6431
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Völlerei, aus Die sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6432
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Der Fall des magischen Hermogenes 1565
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6433
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Kriegsschiff zwischen zwei Galeeren 1565
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6434
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 21.2 x 27.8 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 21.2 x 27.8 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Christus in der Hölle c.1561
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6435
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 23.4 x 29.2 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 23.4 x 29.2 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Gleichnis von den klugen und törichten Jungfrauen c.1560
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6436
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Caritas, aus den sieben Tugenden 1559
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6437
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Das Jüngste Gericht 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6438
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.4 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Trägheit, aus den sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6439
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.3 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.3 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Hochmut, aus den sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6440
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.2 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.2 x 29 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Wollust, aus den sieben Todsünden 1558
Papier-Kunstdruck
€45.91
€45.91
SKU: BEP-6441
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 22.5 x 29.5 cm
The Israel Museum, Jerusalem, Israel

Der Selbstmord Sauls 1562
Leinwand-Kunstdruck
€48.10
€48.10
SKU: BEP-6442
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 33.5 x 55 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria
Pieter Bruegel the Elder
Originalmaß: 33.5 x 55 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria