Die Piazzetta, Venedig, Blick nach Norden, c.1730/35 Giovanni Antonio Canal Canaletto (1697-1768)

Wir schaffen unsere Gemälde in Museumsqualität und unter Berücksichtigung höchster akademischer Standards. Die Gemälde-Reproduktion wird vollständig mit Ölfarben auf eine leere Leinwand gemalt. Wir fügen zusätzlich 4 cm leeren Abstand über die angebotene Gröβe hinzu, welche für strecken der Leinwand auf den Keilrahmen benutzt werden.

Die Schaffung Ihrer Giovanni Antonio Canal Canaletto nimmt Zeit in Anspruch. Das Bild sollte nicht zu schnell gemalt werden, man sollte keinen Fristen hinterherjagen. Das Bild benötigt Zeit, um hohe Qualität und Detailtreue zu erreichen, sowie um vollständig versandbereit zu trocknen. Abhängig vom Aufwand, von der Detailgetreue und Bildgröße, brauchen wir 8-9 Wochen, um das Bild fertig zu stellen.
Wenn eine Änderung in Bezug auf die Frist notwendig sein sollte, oder sollte Ihre Bestellung in einer für uns äuβerst belebten Periode aufgegeben werden, werden wir Sie per E-Mail über die, von uns für Ihre Reproduktion gebrauchte Zeit, informiert.

Wir rahmen unsere Ölgemälde-Reproduktionen nicht ein. Die Ölgemälde sind ein kostenaufwendiges Produkt, und die Gefahr einer Beschädigung eines im Rahmen gespannten Gemäldes während des Transportes ist äuβerst hoch.
Außerdem gibt es postalische Beschränkungen bezüglich der Größe der Sendung.
Darüber hinaus kann der Versandpreis aufgrund der Abmessungen der gespannten Leinwand den Preis des Produkts selbst übersteigen.

Sie können Ihr Gemälde in Ihrem örtlichen Rahmengeschäft aufspannen und einrahmen.

Sobald das Gemälde Die Piazzetta, Venedig, Blick nach Norden fertig und trocken ist, wird es an Ihre Lieferadresse versendet.

Wir bieten kostenlosen Versand sowie kostenpflichtige Express-Transportdienste an.

Die Leinwand es eingerollt, in einem festen und sicheren Versandrohr. Sie können den Versandpreis mit dem Tool Geschätzte Steuern und Versandgebühren überprüfen.

TOPofART Gemälden stellen wir nur mit Museumsqualität her. Unsere Künstler mit akademischer Ausbildung lassen keine Kompromisse in Bezug auf die Qualität und der Detailtreue des bestellten Gemäldes zu. Wir pflegen keine Zusammenarbeit und werden nie eine solche mit Ateliers mit niedriger Qualität aus dem Fernen Osten zulassen. Wir sind in Europa ansässig, und Qualität ist unsere leitende Priorität.

Vor der Bibliothek bilden helle Steinbänder ein geometrisches Muster im Pflaster. Weiter hinten rücken die Linien immer enger zusammen; vorn bleibt zwischen den kleinen Figurengruppen viel Platz. Ein weißer Hund läuft rechts über den besonnten Boden. Über diesem beiläufigen Straßenleben erhebt sich der Campanile, dessen Spitze beinahe an den oberen Bildrand stößt.

Für Die Piazzetta, Venedig, Blick nach Norden, entstanden um 1730 bis 1735, wählt Canaletto einen erhöhten Standort. Links erstreckt sich die Biblioteca Marciana mit ihren dicht gereihten Säulen und Bögen. Rechts steht der Dogenpalast: Seine rosafarbene Wand liegt im Licht, während die unteren Arkaden in tiefem Schatten verschwinden. Im Hintergrund erkennt man die reich geschmückte Fassade des Markusdoms. Nach links öffnet sich der Raum zum großen Markusplatz. Viel blaugrüner Himmel hält der dicht gestaffelten Architektur eine weite, ruhige Fläche entgegen.

Wie glaubhaft diese Tiefe wirkt, liegt nicht allein an der Genauigkeit der einzelnen Gebäude. Fensterreihen, Gesimse und Pflasterlinien sind aufeinander abgestimmt und führen bis zum Uhrturm, der Torre dell’Orologio, im Hintergrund. Die Wiederholung gibt dem Platz Ordnung, ohne ihn starr erscheinen zu lassen. Dafür sorgt auch das Licht: An der Bibliothek hebt es Säulen und Gesimse hervor; auf der gegenüberliegenden Seite lässt der breite Schatten des Palastes die Öffnungen dunkler und schwerer wirken.

Der Maler hatte zunächst Bühnenbilder für die Barockoper entworfen. Hier wird verständlich, was diese Erfahrung für seine Stadtansichten bedeutet: Die Gebäude fassen einen offenen Schauplatz ein, auf dem sich viele kleine Begegnungen gleichzeitig abspielen. Neben der Bibliothek drängt sich eine größere Menschenmenge. Näher bei uns stehen einzelne Paare beisammen, andere Figuren gehen über den Platz. Ein bestimmtes Ereignis lässt sich daraus nicht ablesen, und keines beansprucht die ganze Aufmerksamkeit.

Ocker, gedämpftes Rosa und graubraune Töne verbinden Mauern und Boden. Dazwischen setzen rote Mäntel, blaue Röcke und helle Kopfbedeckungen kleine Farbakzente. Vorn, etwas rechts von der Mitte, leuchten ein hellblauer Rock und eine weiße Kopfbedeckung besonders deutlich. Selbst unter diesen gewaltigen Fassaden bleibt eine einzelne Gestalt sichtbar.