Madonna und Kind mit Engeln, c.1455 Fra Filippo Lippi (1406-1469)

Wir schaffen unsere Gemälde in Museumsqualität und unter Berücksichtigung höchster akademischer Standards. Die Gemälde-Reproduktion wird vollständig mit Ölfarben auf eine leere Leinwand gemalt. Wir fügen zusätzlich 4 cm leeren Abstand über die angebotene Gröβe hinzu, welche für strecken der Leinwand auf den Keilrahmen benutzt werden.

Die Schaffung Ihrer Fra Filippo Lippi nimmt Zeit in Anspruch. Das Bild sollte nicht zu schnell gemalt werden, man sollte keinen Fristen hinterherjagen. Das Bild benötigt Zeit, um hohe Qualität und Detailtreue zu erreichen, sowie um vollständig versandbereit zu trocknen. Abhängig vom Aufwand, von der Detailgetreue und Bildgröße, brauchen wir 8-9 Wochen, um das Bild fertig zu stellen.
Wenn eine Änderung in Bezug auf die Frist notwendig sein sollte, oder sollte Ihre Bestellung in einer für uns äuβerst belebten Periode aufgegeben werden, werden wir Sie per E-Mail über die, von uns für Ihre Reproduktion gebrauchte Zeit, informiert.

Wir rahmen unsere Ölgemälde-Reproduktionen nicht ein. Die Ölgemälde sind ein kostenaufwendiges Produkt, und die Gefahr einer Beschädigung eines im Rahmen gespannten Gemäldes während des Transportes ist äuβerst hoch.
Außerdem gibt es postalische Beschränkungen bezüglich der Größe der Sendung.
Darüber hinaus kann der Versandpreis aufgrund der Abmessungen der gespannten Leinwand den Preis des Produkts selbst übersteigen.

Sie können Ihr Gemälde in Ihrem örtlichen Rahmengeschäft aufspannen und einrahmen.

Sobald das Gemälde Madonna und Kind mit Engeln fertig und trocken ist, wird es an Ihre Lieferadresse versendet.

Wir bieten kostenlosen Versand sowie kostenpflichtige Express-Transportdienste an.

Die Leinwand es eingerollt, in einem festen und sicheren Versandrohr. Sie können den Versandpreis mit dem Tool Geschätzte Steuern und Versandgebühren überprüfen.

TOPofART Gemälden stellen wir nur mit Museumsqualität her. Unsere Künstler mit akademischer Ausbildung lassen keine Kompromisse in Bezug auf die Qualität und der Detailtreue des bestellten Gemäldes zu. Wir pflegen keine Zusammenarbeit und werden nie eine solche mit Ateliers mit niedriger Qualität aus dem Fernen Osten zulassen. Wir sind in Europa ansässig, und Qualität ist unsere leitende Priorität.

Marias Fingers berühren einander mit äußerster Sorgfalt, nicht verkrampft, sondern aneinandergelegt wie zwei helle Blätter. In dieser kleinen Geste liegt fast alles, was Fra Filippo Lippi um 1455 in seiner Madonna mit Kind und Engeln, heute in den Uffizien in Florenz, erreicht. Andacht ist da, gewiss, doch sie ist von Zärtlichkeit durchwärmt, von mütterlicher Aufmerksamkeit, von jener leisen Traurigkeit im gesenkten Gesicht Marias. Sie betrachtet das Kind, wie Mütter es tun, wenn sie ganz hingegeben sind und zugleich schon fürchten.

Eingefasst von kühlem grauem Pietra Serena rücken die Figuren dicht an den vorderen Bildrand, beinahe so, als hätte ein florentinisches Relief zu atmen begonnen. Vom Thron sieht man nur Bruchstücke: eine gerollte goldene Lehne, ein besticktes Kissen mit winzigen Perlen und herabhängenden Quasten. Schauen Sie auf dieses Kissen. Seine gemusterte Oberfläche ist so genau gearbeitet, dass man sein Gewicht spürt, seinen Preis, vielleicht sogar den gedämpften Geruch von Stoff, der lange in einer Truhe gelegen hat.

Hinter ihnen öffnet sich der Raum plötzlich. Felsen steigen in braunen Zacken auf, ein Weg windet sich in die Ferne, Gebäude lagern am Horizont, und dahinter liegt ein Streifen Meer unter einem bewegten Himmel. Lippi wagt hier etwas Leises. Er gibt uns ein heiliges Nahbild und schließt es doch nicht von der Welt ab. Die Heiligenscheine sind keine schweren Scheiben; sie erscheinen als feine, fast durchsichtige Kreise und Strahlen, über die Landschaft gelegt wie eine Erinnerung an Licht.

Fra Filippo Lippis Maria ist gekleidet wie eine vornehme Frau seines Florenz. Das perlenbesetzte Haar, die Schleier, das dunkle Blau des Gewands gehören ebenso zur Mode der Zeit wie zum Himmel. Das ist keine Entweihung. Es ist Nähe. Vielleicht wird das Heilige gerade dadurch überzeugender, dass es die Formen des wirklichen Lebens annimmt. Das nur leicht gewickelte Kind streckt beide Arme nach ihr aus, eine kleine Hand drückt sich gegen ihr Mieder. Zwei Engel stützen es, doch der blonde Engel vorn nimmt der Szene fast die Schau: seitlich lächelnd, handfest und ein wenig schelmisch, wie ein kindlicher Helfer, der weiß, dass er gerade an einem Wunder mitwirkt.

Lippis Linie ist klar, ohne trocken zu werden. Das Fleisch ist milchig warm modelliert, das Haar in drahtigen Locken geführt, die Stoffe aus feinen, gesammelten Strichen aufgebaut. Neben Fra Angelico, dessen Süße oft liturgisch bleibt, bringt Lippi die heilige Familie in eine menschlichere Temperatur. Kein Wunder, dass der junge Botticelli von ihm lernte; das lange Oval des Gesichts, die geneigte Zärtlichkeit des Kopfes, die sprechende Kontur weisen bereits auf jene spätere florentinische Eleganz voraus.

Was bleibt, ist dennoch leiser als jede kunsthistorische Wirkung. Es ist die Stille zwischen Mutter und Kind, während der lächelnde Engel zu uns herübersieht und das Geheimnis verrät: Der Himmel hat hier das Gewicht eines Babys in den Armen eines Menschen.