Zwei Schwestern (auf der Terrasse), 1881 Pierre-Auguste Renoir (1841-1919)

Wir schaffen unsere Gemälde in Museumsqualität und unter Berücksichtigung höchster akademischer Standards. Die Gemälde-Reproduktion wird vollständig mit Ölfarben auf eine leere Leinwand gemalt. Wir fügen zusätzlich 4 cm leeren Abstand über die angebotene Gröβe hinzu, welche für strecken der Leinwand auf den Keilrahmen benutzt werden.

Die Schaffung Ihrer Pierre-Auguste Renoir nimmt Zeit in Anspruch. Das Bild sollte nicht zu schnell gemalt werden, man sollte keinen Fristen hinterherjagen. Das Bild benötigt Zeit, um hohe Qualität und Detailtreue zu erreichen, sowie um vollständig versandbereit zu trocknen. Abhängig vom Aufwand, von der Detailgetreue und Bildgröße, brauchen wir 8-9 Wochen, um das Bild fertig zu stellen.
Wenn eine Änderung in Bezug auf die Frist notwendig sein sollte, oder sollte Ihre Bestellung in einer für uns äuβerst belebten Periode aufgegeben werden, werden wir Sie per E-Mail über die, von uns für Ihre Reproduktion gebrauchte Zeit, informiert.

Wir rahmen unsere Ölgemälde-Reproduktionen nicht ein. Die Ölgemälde sind ein kostenaufwendiges Produkt, und die Gefahr einer Beschädigung eines im Rahmen gespannten Gemäldes während des Transportes ist äuβerst hoch.
Außerdem gibt es postalische Beschränkungen bezüglich der Größe der Sendung.
Darüber hinaus kann der Versandpreis aufgrund der Abmessungen der gespannten Leinwand den Preis des Produkts selbst übersteigen.

Sie können Ihr Gemälde in Ihrem örtlichen Rahmengeschäft aufspannen und einrahmen.

Sobald das Gemälde Zwei Schwestern (auf der Terrasse) fertig und trocken ist, wird es an Ihre Lieferadresse versendet.

Wir bieten kostenlosen Versand sowie kostenpflichtige Express-Transportdienste an.

Die Leinwand es eingerollt, in einem festen und sicheren Versandrohr. Sie können den Versandpreis mit dem Tool Geschätzte Steuern und Versandgebühren überprüfen.

TOPofART Gemälden stellen wir nur mit Museumsqualität her. Unsere Künstler mit akademischer Ausbildung lassen keine Kompromisse in Bezug auf die Qualität und der Detailtreue des bestellten Gemäldes zu. Wir pflegen keine Zusammenarbeit und werden nie eine solche mit Ateliers mit niedriger Qualität aus dem Fernen Osten zulassen. Wir sind in Europa ansässig, und Qualität ist unsere leitende Priorität.

Ein roter Hut, weich wie eine Mohnblüte, sitzt da wie ein Ausrufezeichen im atmenden Grün. Darunter wendet sich das ältere Mädchen leicht zu uns, in tiefblauem Flanell, doch ihr Blick gleitet an uns vorbei, irgendwohin. Das jüngere Kind, näher und tiefer ins Bild gesetzt, hat diese unwiderstehliche Plötzlichkeit – als wäre es eben erst aus dem Sonnenschein hereingestürmt und bliebe nun einfach.

Renoir platziert sie auf einer Terrasse in Chatou, wo er im Frühjahr 1881 viel Zeit verbrachte, und lässt den Ort fast wie eine Bühne funktionieren. Hinter den beinahe lebensgroßen Figuren gerät die Landschaft ins Flirren: Fluss, Bäume, ein heller Himmel, Boote, die ihre Konturen kaum behaupten. Räumlichkeit existiert, aber sie drängt sich nicht auf. Entscheidend ist das Gefühl von Luft, eine milde Wärme, die man fast auf der Haut spürt, und vielleicht das leise Rascheln der Blätter.

Wer auf die Farben achtet, merkt rasch, wie der Zauber arbeitet. Dieser rote Hut „passt“ nicht bloß – er elektrisiert die ganze Leinwand, weckt die Rosatöne in den Wangen und die blumigen Farbtupfer im Korb unten links. Die kornblumenblaue Schleife des Kindes und die klaren, hellen Augen finden ein Echo im Kleid der Älteren; so bindet sich die Komposition zusammen, wie mit einem Band.

Malerisch ist Two Sisters (On the Terrace) eine kleine Übung im Austarieren von Gegensätzen. Gesichter und Hände sind in eine sanfte Unschärfe gelockt, während der Hintergrund aus kurzen, gebrochenen Pinselzügen gebaut ist, die Äste in Licht auflösen. Ein Detail, das man beim längeren Sehen entdeckt: Das Geländer ist mit kühlen, schnellen Linien gesetzt, und die rankenden Zweige streifen darüber wie Kalligrafie – sie wollen nicht stillstehen. Der Nähkorb im Vordergrund ist mehr als bürgerliche Zierde; er wirkt wie ein Maler-Set, voll intensiver Pigmente – Rot, Blau, Grün –, als würde Renoir beiläufig zeigen, woraus seine Welt gemischt ist.

Schwestern sind die beiden eigentlich nicht, und vielleicht ist das weniger wichtig als die inszenierte Nähe: hier die ruhigere Ältere, dort das funkende Kind. Renoir, ganz Impressionist, schenkt Freude, ohne auf Unschuld zu bestehen. Tröstlich ist es, ja – und zugleich klug genug, um zu wissen, wie schnell ein Tag, und eine Kindheit, in Erinnerung umschlagen.