Die große Pappel II (aufkommender Sturm), 1903 Gustav Klimt (1862-1918)

Wir schaffen unsere Gemälde in Museumsqualität und unter Berücksichtigung höchster akademischer Standards. Die Gemälde-Reproduktion wird vollständig mit Ölfarben auf eine leere Leinwand gemalt. Wir fügen zusätzlich 4 cm leeren Abstand über die angebotene Gröβe hinzu, welche für strecken der Leinwand auf den Keilrahmen benutzt werden.

Die Schaffung Ihrer Gustav Klimt nimmt Zeit in Anspruch. Das Bild sollte nicht zu schnell gemalt werden, man sollte keinen Fristen hinterherjagen. Das Bild benötigt Zeit, um hohe Qualität und Detailtreue zu erreichen, sowie um vollständig versandbereit zu trocknen. Abhängig vom Aufwand, von der Detailgetreue und Bildgröße, brauchen wir 8-9 Wochen, um das Bild fertig zu stellen.
Wenn eine Änderung in Bezug auf die Frist notwendig sein sollte, oder sollte Ihre Bestellung in einer für uns äuβerst belebten Periode aufgegeben werden, werden wir Sie per E-Mail über die, von uns für Ihre Reproduktion gebrauchte Zeit, informiert.

Wir rahmen unsere Ölgemälde-Reproduktionen nicht ein. Die Ölgemälde sind ein kostenaufwendiges Produkt, und die Gefahr einer Beschädigung eines im Rahmen gespannten Gemäldes während des Transportes ist äuβerst hoch.
Außerdem gibt es postalische Beschränkungen bezüglich der Größe der Sendung.
Darüber hinaus kann der Versandpreis aufgrund der Abmessungen der gespannten Leinwand den Preis des Produkts selbst übersteigen.

Sie können Ihr Gemälde in Ihrem örtlichen Rahmengeschäft aufspannen und einrahmen.

Sobald das Gemälde Die große Pappel II (aufkommender Sturm) fertig und trocken ist, wird es an Ihre Lieferadresse versendet.

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Die Leinwand es eingerollt, in einem festen und sicheren Versandrohr. Sie können den Versandpreis mit dem Tool Geschätzte Steuern und Versandgebühren überprüfen.

TOPofART Gemälden stellen wir nur mit Museumsqualität her. Unsere Künstler mit akademischer Ausbildung lassen keine Kompromisse in Bezug auf die Qualität und der Detailtreue des bestellten Gemäldes zu. Wir pflegen keine Zusammenarbeit und werden nie eine solche mit Ateliers mit niedriger Qualität aus dem Fernen Osten zulassen. Wir sind in Europa ansässig, und Qualität ist unsere leitende Priorität.

Eine dunkle Säule aus Pappeln steigt auf wie angehaltener Atem, und ihr Rand zittert gegen einen Himmel, der schon blaue Flecken bekommt. Klimt gönnt uns keinen sanften Einstieg. Man steht sofort vor Wetter, das gerade umschlägt.

Unten zieht sich ein schmaler Wiesenstreifen entlang, niedrig und beharrlich. Das ist weniger „Gras“ als ein Gefüge aus unzähligen Tupfen in Braun, Rostrot und Grün, kleine Setzungen, die sich zu einer ornamentalen Fläche verkeilen. Dieses Punktieren hat etwas Beruhigendes und zugleich Unheimliches, wie das Suchen nach Ordnung im Kies. Darüber sitzt der Horizont auffallend tief, sodass die eigentliche Spannung im Luftraum stattfindet: ein kühl graublauer Himmel, verschmiert und wolkig, in dem das Licht gedämpft wirkt, nicht verschwunden.

Und dann diese Pappelmasse, hart an den rechten Bildrand gedrückt, als hätte sich der ganze Bestand vor dem Gewitter weggeduckt. Klimt baut das Laub aus flirrenden Farbsplittern - glimmende Rottöne, tiefe Grüntöne, rußige Blauschwärzen - bis diese gesprenkelte Oberfläche entsteht, bei der Ludwig Hevesis Vergleich mit Forellenhaut sofort einleuchtet. Ein Detail, das mich jedes Mal packt: Am äußeren Rand ziehen sich die Striche zu einem feinen, pfeffrigen Saum zusammen, der den Bäumen ein regelrechtes Beben verleiht, wie ein Nerv.

Am Fuß, fast übersehen, sitzt eine kleine Kapelle genau dort, wo die stille Geometrie des Bildes einrastet - der vertikale Druck der Pappeln trifft auf die lange Horizontale von Wiese und Ferne. Sie ist unscheinbar, aber sie hält alles zusammen. Vielleicht ist sie ein menschliches Maß in einer Landschaft, die sonst keinen Trost anbietet.

Klimt wird gern auf Wiener Secession und Muster reduziert, doch hier trägt das Muster das Wetter, und das Wetter trägt Gefühl. Die Flächigkeit und die ornamental gedachte Oberfläche erinnern vom Geist her an Monets spätere Pappeln, nur ist es kühler, gespannter, verschlossener. Vor Tall Poplars II (Approaching Thunderstorm) im Leopold Museum vienna meint man fast, das Schweigen kurz vor dem Regen zu hören - diese geladene, metallische Stillheit, wenn die Welt innehält und wartet.